«Goya ha seguido doscientos años y todavía no se ha muerto»

-Pues sí, queda todo. Además, cada generación tiene la obligación de revisarlo y reinterpretarlo. No creo en eso de las autoridades definitivas sobre un tema o un autor. Hay que tener una visión crítica. El poeta Quintana, coetáneo suyo, le dijo en una dedicatoria que en el futuro sería el nuevo Rafael. Y acertó, porque de momento Goya ha seguido 200 años y todavía no se ha muerto, al menos como semilla para los artistas.

-Bueno, sí. Es que confluyen dos elementos. Uno es el sentimiento popular, español y aragonés que hace de sus pinturas, de su vida y de su personalidad algo muy próximo para muchas personas. De otro lado está el prestigio social de su obra y su alta valoración en el mercado, algo que a veces también puede enturbiar su figura.

-La biografía de Goya basada en documentos fehacientes no existe. Lo que pasa es que después se impuso una visión romántica del pintor que dieron autores como Iriarte o el francés Materon. Ninguno de ellos habló de ese idilio, sino de que trabajó y recibió encargos de las duquesas de Alba y de Osuna. Fue Buñuel el que escribió en 1920 el guion de una película que no llegó a estrenarse, donde introducía esa idea romántica de un idilio con la duquesa de Alba. A mí esa posibilidad me parece completamente impensable, porque no es posible que una auténtica aristócrata de la época tuviera esas relaciones.

-Ese tipo de comentarios no son nuevos. Para empezar, esa palabra no existía en el siglo XVIII. Y en el caso de que hubiera tenido alguna relación con Martín Zapater, yo no definiría a Goya como un homosexual. Pero yo no estuve detrás de él y no lo puedo saber.

-No sé si llegué a mencionar ese porcentaje, pero he afirmado que también en los mejores museos hay algunas obras que se le atribuyen y no son suyas. Incluso, en otros ninguna de las obras que figuran como realizadas por él son de su autoría. No voy a decir cuáles son, por razones obvias. Y por no contar las fotos de pretendidos 'goyas' que nos llegan a diario y del mundo entero para que las examinemos. Sus propietarios por lo general buscan exclusivamente el beneficio económico. Cuando decimos a un propietario que tenemos una opinión fundada sobre la autoría de Goya, lo normal es que venda el cuadro antes de un año.

-No sé si soy valiente, la verdad. En este tema de las atribuciones me acuerdo de lo que me recomendó cuando entré en el museo uno de mis profesores, Diego Angulo Iñiguez: «Diga usted siempre la verdad, dígalo brevemente y con cortesía; y vuelva a repetirlo con palabras más sencillas».

-Pues hace poco apareció un cuadro de Leonardo da Vinci, algo que es el 'summum'. Por eso nada impide que aparezcan otros 'goyas'. Por ejemplo, yo tengo la ilusión de que reaparezcan dos obras perdidas del conjunto de brujas, como él le llamaba, que fueron vendidas a los Osuna en 1798. Esas cosas pueden pasar. Soy mucho más feliz y todo es más fácil cuando se descubre una obra de autoría plena y cierta, que cuando hay que desatribuir otra.

-Sí, por eso no la doy nunca. No podemos, no decimos nada, sobre todo si la obra está en el mercado.