LA ESPÍA QUE SURGIÓ DEL FRÍO

El teatro de operaciones de 'Atómica' es el Berlín apocalíptico de finales de los 90, un año antes de la caída del muro, un escenario fotografiado en tonos gélidos y azulados por el que corren en paralelo los hombres de C.I.P.O.L. de Guy Ritchie, y se superponen tramas de espionaje descartadas de las bibliografías de John Le Carré y Graham Greene. Con la ambigüedad moral de la fauna que rodea a la agente Lorraine Broughton reducida a una línea, Leitch explora las inclinaciones sáficas de la protagonista desde el fetichismo, dando a entender que este rasgo, en su vertiente erótica, es lo que la justifica.

La construcción integral del personaje, que podría haber matizado mejor su invulnerabilidad a partir de un primer juego de desnudos parciales en los que la actriz sudafricana se ofrece a la cámara en carne viva, vira hacia un terreno en el que se define por su habilidad para neutralizar enemigos en 'set pieces' brillantemente planificadas que dejan en evidencia las limitaciones de Theron para asimilar el 'timing' de unas coreografías que le exigen al máximo. A pesar de todo, es en esta faceta donde despega una película que se recrea en una madeja de confusión argumental de la que no encuentra una salida por la vía narrativa.